La joven Françoise Sorya paseaba con sus padres en París cuando el 🌞 director Henri Calef se les acercó y les preguntó si la adolescente podría desempeñar un papel en su próxima producción 🌞 La Maison Sous la Mer (1947). La respuesta fue sí y Françoise asumió el nombre profesional Anouk, como el personaje 🌞 que iba a interpretar.
Poco después, aceptó un papel en La Fleur de l'Age y su director, Marcel Carné, agregó Aimée 🌞 a su nombre elegido. Sin embargo, la película no se completó y su escritor, Jacques Prévert, había quedado cautivado por 🌞 la belleza y el talento natural de la joven actriz y escribió un guion en deuda con Romeo y Julieta 🌞 para ella. Como resultado, Anouk Aimée, quien ha fallecido a los 92 años, desempeñó el papel de Juliette en Los 🌞 amantes de Verona (1949).
El éxito de la película lanzó su carrera, que incluyó alrededor de 70 películas, trabajos teatrales y 🌞 una pequeña cantidad de películas y miniseries para televisión. Sus mayores éxitos fueron La dolce vita (1960), Lola (1961) y 🌞 Un hombre y una mujer (1966), por la que ganó un Globo de Oro y una nominación al Oscar, pero 🌞 eligió trabajar esporádicamente y sacrificó felizmente su carrera por una vida privada que incluyó una ausencia del escenario durante los 🌞 primeros seis años de su matrimonio con el actor Albert Finney.
Una carrera llena de éxitos y sacrificios
Hija de Geneviève (de 🌞 soltera Durand), quien actuó bajo el nombre de Geneviève Sorya, y Henri Dreyfus, también un actor, nació en París. Durante 🌞 la ocupación, sus padres la trasladaron al campo por seguridad y usó el nombre de su madre en lugar del 🌞 de su padre judío. Más tarde, él cambió su nombre a Henry Murray.
Aimée estudió tanto drama como danza antes de 🌞 su primer papel protagónico en Los amantes de Verona, como la aspirante a actriz Juliette, quien, mientras trabajaba como suplente, 🌞 se enamora trágicamente de un carpintero de escena (Serge Reggiani). Ese éxito la llevó a Gran Bretaña para un papel 🌞 opuesto a Trevor Howard en The Golden Salamander (1950). Aunque fue bien recibida en la película bastante aburrida, no apareció 🌞 en la pantalla nuevamente hasta The Crimson Curtain (1953).
Este fue un romance periódico estilizado, adaptado por el escritor Alexandre Astruc 🌞 de una historia corta como su debut como director. A pesar de una duración de 43 minutos y narración en 🌞 lugar de diálogo, fue un éxito crítico. Aimée, interpretando a una joven con problemas cardíacos que se sacrifica por su 🌞 amante, comenzó una carrera internacional activa.
Desempeñó el papel de una prostituta, Jeanne, en una adaptación de una historia de Georges 🌞 Simenon, El hombre que observaba los trenes pasar (aka The Paris Express, 1952); co-protagonizó una thriller algo pretencioso, Malas relaciones 🌞 (1955), dirigida por Astruc; y desempeñó un papel pequeño en Amantes de París (1957), que protagonizó Gérard Philipe, el actor 🌞 romántico líder de Francia.
Fue invitada a desempeñar un papel opuesto a él en Montparnasse 19 (1958), un biopic de Modigliani 🌞 en el que interpretó el papel de la mujer que finalmente se casó con el artista. Luego se trasladó directamente 🌞 a otra producción prestigiosa para Georges Franju, Los guardianes (1959), interpretando a una mujer que intenta ayudar a un joven 🌞 injustamente internado en un hospital psiquiátrico por su padre.
En La dolce vita, protagonizada por Marcello Mastroianni, tuvo el papel poderoso 🌞 de una socialité aburrida y encontró en el director una nueva libertad y vitalidad que la mantuvieron trabajando en Italia 🌞 durante los siguientes seis años.
Sin embargo, su mejor papel fue en Lola, el encantador debut de Jacques Demy, dedicado a 🌞 Max Ophuls y el cine romántico, que lo satirizaba afectuosamente. Aimée como la no muy talentosa cantante que espera el 🌞 regreso de su amante marinero hizo que el personaje, con sombrero de copa y pluma, fuera vivaz pero vulnerable. Lamentablemente, 🌞 la mayoría de las otras películas de este período fueron menos distinguidas, y solo Fellini's 8½ (1963) la colocó en 🌞 una película de calidad, como la novia de Mastroianni.
Recibió la mayor popularidad de su larga carrera en Claude Lelouch's Un 🌞 hombre y una mujer. Ganó el Oscar como mejor película extranjera, y el premio a la mejor película en el 🌞 Festival de Cannes, con una nominación al Oscar a la mejor actriz. No ganó, pero hubo compensación en recibir el 🌞 equivalente premio de Bafta, un Globo de Oro y ser la estrella de una gran película taquillera. Su éxito llevó 🌞 a una secuela, Un hombre y una mujer – Veinte años después (1986).
Después de desempeñar el papel protagónico en la 🌞 elegante y misteriosa Una noche, un tren (1968) para el belga André Delvaux, nuevamente interpretó a Lola, en Model Shop 🌞 (1969), que marcó el debut estadounidense de Demy. La película fracasó, en parte porque Aimée parecía desinteresada e indiferente en 🌞 su papel.
El mismo se podría decir de The Appointment y Justine (ambos 1969). El primero fue un proyecto mal concebido 🌞 por el neoyorquino Sidney Lumet y sufrió de una pseudo-europea "sofisticación" artificial que alejó a las audiencias. Justine fue tomada 🌞 por George Cukor a mitad del rodaje. El director, famoso por su relación con las actrices femeninas, más tarde comentó 🌞 que fue su única experiencia trabajando con "alguien que no intentó". Fue un fracaso comercial.
Regresó a la pantalla en 1976 🌞 con Segunda oportunidad. Hubo un repunte cuando recibió el premio a la mejor actriz en el Festival de Cannes de 🌞 1980 por Un salto en la oscuridad, un trabajo atmosférico de Marco Bellochio. Aimée interpretó el papel de una solterona 🌞 hermana de un juez (Michel Piccoli), también soltera, cada una soportando vidas de desesperación tranquila. Esta fue una de las 🌞 ocho películas que hizo con Piccoli, un amigo desde sus días como estudiantes de drama.
Trabajó para otro distinguido director, Bernardo 🌞 Bertolucci, en Tragedia de un hombre ridículo (1981), pero su talento fresco fue ahogado por la efervescencia de su coestrella, 🌞 Ugo Tognazzi. La película disfrutó poco éxito, ya sea crítica o comercialmente. Aimée desde entonces trabajó principalmente en Francia, con 🌞 ocasionales incursiones en películas internacionales, incluyendo un pequeño papel en El éxito es la mejor venganza (1984), y un papel 🌞 más grande en Bethune: The Making of a Hero (1990), una coproducción que celebraba al Dr. Norman Bethune, interpretado por 🌞 Donald Sutherland.
Fue parte del elenco de prestigio en Robert Altman's Prêt-à-Porter (1994), que se burlaba de la industria de la 🌞 moda. En 2002 recibió un premio Golden Bear de por vida en el Festival Internacional de Cine de Berlín.
Continuó trabajando 🌞 durante la siguiente década y defendió las críticas de sus ocasionales fracasos, diciendo que aunque algunas de sus opciones habían 🌞 sido malas, todavía estaba orgullosa de su "no impresionante" carrera. Agregó que los actores también necesitan trabajar por dinero.
Tuvo un 🌞 papel clave en El prado de los sauces (2003), coescrito por Jeanne Moreau y dirigido por Marceline Loridon-Ivens. Esta obra 🌞 sólida la presentó como una sobreviviente del Holocausto que regresa a los lugares de las atrocidades y se encuentra con 🌞 el nieto del oficial de la SS del verdugo.
En un estado de ánimo más ligero en la comedia Happily Ever 🌞 After (2004), interpretó el papel de la madre del personaje central Vincent, un papel tomado por el director Yvan Attal. 🌞 En 2006, fue atraída por otro papel de apoyo como la madre del actor principal en el intrigante Hotel Harabati.
La 🌞 película amigable The One I Love (2009) fue seguida por un regreso al director que le dio fama internacional en 🌞 1966. El film de Lelouch's Ces Amours-là fue una decepción, sin embargo, y la película posterior de Aimée, Paris Connections 🌞 (financiada por Tesco y vendida a través de sus puntos de venta), basada en una novela de Jackie Collins, parece 🌞 haber tenido poco éxito.
Luego trabajó con el novelista y cineasta Philippe Claudel en su segundo largometraje, Tous les Soleils (2011), 🌞 en el que interpretó el papel de una mujer moribunda. Después de Mince Alors! (2012), su 90.ª pantalla crédito, en 🌞 la que tuvo un pequeño papel, como Maman, se retiró efectivamente, viviendo en Montparnasse, París, con su hija, Manuela.
Sin embargo, 🌞 en 2024 fue tentada a regresar para una película final con Lelouch y la oportunidad de trabajar nuevamente con Jean-Louis 🌞 Trintignant, su coprotagonista de A Man and a Woman. La película The Best Years of a Life fue la segunda 🌞 secuela del famoso original y trató sobre el amor y la memoria en la vejez. Fue celebrada por mostrar el 🌞 encanto duradero de sus estrellas.
Aimée fue casada y divorciada cuatro veces. Deja a Manuela.
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O que é "gíria de jogo" no Brasil?
No Brasil, "gíria de jogo" refere-se a um tipo específico de linguagem usada por jogadores de futebol e fãs. Essa linguagem inclui palavras e frases únicas que são frequentemente usadas em conversas relacionadas ao futebol. Algumas palavras e frases comuns na "gíria de jogo" incluem "gol", "pênalti", "falta", "cartão amarelo" e "cartão vermelho".
A "gíria de jogo" é frequentemente usada em jogos de futebol profissionais, onde os jogadores e treinadores a usam para se comunicar rapidamente e eficientemente em campo. No entanto, a linguagem também é usada fora do campo, entre fãs de futebol que desejam se expressar de uma maneira única e especializada. Em alguns casos, a "gíria de jogo" pode ser confusa para aqueles que não estão familiarizados com ela, mas para muitos fãs de futebol brasileiros, é uma parte importante e emocionante da cultura do futebol.
Além disso, é importante notar que a "gíria de jogo" pode variar de região para região no Brasil. Por exemplo, algumas palavras e frases podem ser mais comuns em algumas partes do país do que em outras. No entanto, a maioria das palavras e frases básicas é amplamente compreendida em todo o país.
Palavras e frases comuns na "gíria de jogo" no Brasil
"Gol": significa um gol marcado em um jogo de futebol.
"Pênalti": significa uma falta grave cometida dentro da área de penalidade, resultando em um pênalti.
"Falta": significa uma violação das regras do futebol que resulta em um livre para a equipe adversária.
"Cartão amarelo": significa um aviso dado a um jogador por má conduta, mas não resultando em 0 0 bet365 expulsão do jogo.
"Cartão vermelho": significa a expulsão de um jogador do jogo devido a má conduta grave.
Em resumo, a "gíria de jogo" no Brasil refere-se a um tipo específico de linguagem usada por jogadores de futebol e fãs. Essa linguagem inclui palavras e frases únicas que são frequentemente usadas em conversas relacionadas ao futebol. A "gíria de jogo" pode variar de região para região no Brasil, mas a maioria das palavras e frases básicas é amplamente compreendida em todo o país. Algumas palavras e frases comuns na "gíria de jogo" incluem "gol", "pênalti", "falta", "cartão amarelo" e "cartão vermelho".
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